第106章 城(第1/5 页)

中。话语蕴藉指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况。如王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”的更，如果换成其他字如再，又，则意境全失去，更之所以好，就在于其蕴含了多重的意义，如诗人行为的增加，人生境界的提升和永不止尽的进步等。

文学与话语蕴藉：

文学作为话语蕴藉，a整个文学活动带有话语蕴藉属性，文学活动作为话语蕴藉，指的是文学的属性和意义存在于特定的话语系统的创作和接受过程中，仿佛具有无限的生成和阐释的可能性。

b被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性，文本由于内部特殊的组合仿佛包含有意义生成的无限可能性；这两层意思在文学中是统一起作用的。

3、话语蕴藉的典范形态

含蓄：含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一，指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。

举例：《阿q正传》中阿q这个形象就蕴含了多重深意：1中国国民性痼疾2、辛亥革命失败的原因3、辛亥革命时期农村各阶级状况3、农民革命的必然性和盲目性等。

沈祥龙：《论词随笔》含蓄者意不浅露，语不穷尽，句中有馀味，篇中有馀意。

叶燮：《原诗内篇》诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼，泯端倪而离形象，绝议论而穷思维，引人于冥漠恍惚之境，所以为至也。

含混：话语蕴藉的典范形态之一，指看似单义而确定的话语蕴蓄多重不确定意义，令读者回味无穷。如戴望舒在《雨巷》中描写了一个结着愁怨的丁香般的姑娘，这里的“雨巷”和丁“丁香”都具有含混之意，是我虚空，飘渺的主观情绪的外化，像太息一般不可捉摸，令读者回味再三。

含蓄与含混：含蓄突出表达上的“小”中蓄“大”，含混偏重阐释上的“一”中生“多”；一致性：话语蕴藉特性。

4、文学的定义：文学是显现在话语蕴藉中的审美意识形态。

第五章社会主义时期的文学活动

第三编文学创造

第六章文学创造作为特殊的精神生产

第一节、文学创造作为特殊的生产

一、精神生产与物质生产